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它只存在了不到一年就被拆除，如今却是二十世纪最具影响力的建筑之一。路德维希·密斯·凡德罗——与莉莉·赖希合作——为1929年巴塞罗那世博会设计的德国馆，本就没打算永久存在。它是国王的接待厅、德国工业的展示台。结果它成了一篇宣言。
这座馆的激进在于它的空。没有传统意义上的门，没有封闭的房间。八根十字形钢柱撑起平屋顶，覆盖着独立墙面的构图：缟玛瑙、石灰华、绿色大理石、玻璃。墙体不在转角相接，而是彼此滑过，于是空间连续流动，访客永远不太确定室内在何处结束、室外从哪里开始。它是现代主义"自由平面"最清晰的实体表达，用的却是近乎罗马式的奢华材料——著名的金色缟玛瑙墙面如梦境中采石般发光。
原建筑1930年被拆除，材料四散。半个世纪里它只存活于照片中，而这反而加深了它的神话。1986年，巴塞罗那市在原址按档案尽可能忠实地重建了它，而重建揭示了照片无法传达的东西：这座建筑很小、很安静、校准得精妙绝伦。它对极简主义、开放式办公、此后每一座玻璃住宅的影响，与它的体量完全不成比例。
一座存在过两次的建筑——一次作为事件，一次作为纪念碑——正是现代主义本身的恰当象征。